Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

(no subject)

На здешних латинских танцевальных вечеринках не хватает партнерш. Мне, по крайней мере. Среди латиносов больше мужиков. Причем не то, чтобы девушек было значительно меньше. Часто поровну или даже чуть больше. Но всегда (1) кто-то хочет танцевaть за мальчиков (феминистки) (2) кто-то не танцует по разным причинам (3) Кроме того, есть такой эффект, что хорошие партнерши нарасхват. Если я пришел с женой, то я должен из вежливости проводить время с женой (и стараюсь 50% танцевать с ней). Я не могу караулить хороших партнерок и бегать за ними. Я приглашаю тех, кто скучает, то есть кого не пригласили с первой секунды песни, а секунд через 10. Но это всегда одни и те же простаиваюшие или вообше не танцуюшие. Если вы станцевали с одной, то на следуюший танец та же девушка будет свободна, но второй раз звать ту же самую даму - нехорошо.

В России обычно таких проблем нет. Девушек раза в полтора больше, чем мальчиков. И даже хорошие танцорки искренне рады, если вы их позовете. Почему - не знаю. Говорят, в России с войны так повелось, что "пришли девчонки, стоят в сторонке [чего-то там] себе теребят, потому что на 10 девчонок по статистике девять ребят". Но война была 80 лет назад!!!

На уроках все же роль партнера важнее, и если не хватает девушек, то это плохо. Потому что если девушка не выучила фигуру, знаюший партнер ее проведет. А если партнер не выучил фигуру (а выучить теоретическим путем сложно, нужно реально с партнершей практиковать), то у пары просто ничего не получится. Поэтому нехватка партнерш на уроке парных танцев - катастрофа, преподы стараются заменить соло. Противоположная ситуация тоже бывает, 10 девушек и два мальчика, и тоже нехороша. Но 10 мальчиков и две девочки - катастрофа для урока.

Еше почему-то здесь не учат держать жесткую рамку. В России это первое, чему учат. В результате я вчера потанцевал, кажется, только с четырьмя партнершами (кроме жены), из них удовольствие получил только от одной рослой афроамериканки, которая держала рамку. Но Мадрид даже она не понимала (это первая фигура, которая приходит в голову на жесткой рамке в открытой позиции). Нифига не знают. Провинция, чо.

любители танцуют под Сон (кубинскую сальсу)

Сон (кубинская сальса), Элиадес Очоа. Как красиво! Когда слышишь такую музыку, понимаешь, что сальса гораздо красивее и романтичнее бачаты (бачата проще и адаптирована для ширнармасс). Заодно можно посмотреть, как различаются lady-style и мужские движения руками.

(no subject)

Посмотрел несколько эстрадных клипов на арабском (случайно увидел как израильтянка-арабка из Яффы поет на израильской ТВ передаче "Алилуйя" Леонарда Коэна по-арабски), И стал дальше смотреть. (Ниже на клипе не она, а Esraa Alaseel)

От такой песни как ниже первое впечатление, что это что-то суфийское. Но это обычная эстрада арабская (не знаю, ливанская или египетская), франкофильская (Далида, Мирей Матье, вот в том направлении). Просто кажется, что из таких простых слов как алям (мир), дунья (сей мир), йаум (день), лайла (ночь), калб (сердце), хаят (жизнь), рух (душа) и так далее можно строить только мистику. Но нет, в арабском как-то это не так, очевидно. Никаких суфиев-дервишей, никаких скрытых цитат. Еше раз: это просто язык такой, а не поток скрытых цитат, как было бы у евреев. Нужно подумать, что это значит. Только я чувствую здесь напор, давление языка - буковок и слов? А что за ним стоит, если это не цитаты?

и немного афро

В колумбийской румбе йоруба, как элементе сальсы, изображается танец пожилого мужчины с молодой девушкой, объяснили нам вчера Инга и Илдемар. Пожилым мужчиной не осуществляется вакуна, поэтому танец расслабленный, но бейсик сложный. Что такое вакуна? Догадайтесь сами, сказали нам, но слово значит "вакцина" (укол). Чтобы избежать вакуну, девушка во время танца всегда двигает руками, не уводя их далеко от низа живота. Вакуна может осуществляться рукой, ногой или любой частью тела партнера. Если партнеру удается сделать вакуну, танец замедляется, и он демострирует свою часть тела, которой вакуна была осуществлена.

(no subject)

На мой взгляд (это я все про трактат Аркадьева думаю), бесконечность возникает не в языке (с его потенциальной возможностью бесконечной рекурсии) а самой идее движения. Движение плюс идентификация движущегося предмета требуют непрерывности (иначе невозможно отождествить движущееся с собой). Непрерывность требует бесконечности (бесконечной делимости - "для любого эпсилон больше нуля существует..."). Значит ли это, что бесконечность заключена не в языке, а в самой природе? Видимо, смотря как на нее смотреть.

В этом смысле мне не кажется, что отождествление означающего и означаемого (или там синтаксиса и семантики - все это довольно схематично) является этаким стихийным бунтом против бесконечности или попыткой вернутьтся в бессознательную доязыковую реальность. Что-то в таком духе утверждает Аркадьев.

Отождествление означаемого и означающего отчасти близко к идее отождествления субъекта и объекта или подлежащего и сказуемого (что близко к адвайте). То есть к идее мыслить не полными логическими предложениями, а как бы одними междометиями да интонациями. Считается, что интуитивная мысль не развернута в предложения.

Согласно Аркадьеву, из-за того, что язык способен оперировать бесконечностями, врожденная способность к языку (а на самом деле к сознанию) приводит к "разлому" (он его называет аж "лингвистической катастрофой") или к тому, что человек изъят из материального бытия. В частности, человек оказывается смертным (надо полагать - из-за материальности своей физической основы, которая противостоит идеальности сознания). Протестуя против этой ситуации, человек пытается вернуться к природному и конечному, уничтожив язык. Для этого служат самые разные практики от медитаций и погружения в транс до ритуалов, мифов и молитв, обожествления и табуирования слов, до таких безобидных, как создание языковых парадоксов. Музыка по Аркадьеву тоже служит этой же цели. В языке звук (фонема) не является носителем смыслов, а лишь кирпичиком для построения морфем и слов. В музыке человек пытается вернуться к звуку как осмысленной единице, это касается и птичьего языка и прочих сольресолей (это я своими словами пересказываю).

По Аркадьеву, язык (а на самом деле разум и сознание) затормаживает естественные инстинктивные реакции. Человек, сопротивляясь, пытается вернуться к доязыковой или подсознательной основе. Для того, чтобы вернуться к своей животной природе, человек предпринимает усилия, освобождающие его от языка (а на самом деле - от объектно-субъектного мышления?). К таким усилиям относится и мифология, и музыка, и опьянение и наркотики. Эту же мысль можно высказать гораздо будничнее и менее торжественно: человек устает от разума и логики и периодически уходит в те сферы, где нет логического мышления, а одни эмоции.

Аркадьев в этом находит тягу к самоубийству. Окончательно победить разрыв между жизнью и смертью возможно только умерев. Ну, это красивая мысль, хотя если подумать - банальная и довольно дурацкая: живое выделено из неживой материи, неживое не умирает, человек старается приобрести качества неживого, то есть умереть, чтобы не умирать.

В то же время, и в самом деле смыслы приходится искать в подсознании и в эмоциональной наполненности времени, которая противится формализации. Аналогично противится формализации интуиция. Интуицию исследовать трудно (может, новомодные методы Machine Learning чем-то могут помочь?). Но, кстати, есть ситуации где интуиция вполне регулярна, скажем, языковая интуиция. Вот на нее бы и обратить внимание, если уж речь про язык.

фигассе

"29 августа 2018 года Николай Васин совершил самоубийство, бросившись с третьего этажа в торговом комплексе «Галерея»[5][6]. Основатель музея «Реалии Русского Рока» Владимир Рекшан, некогда занимавший пост вице-президента комитета по созданию храма, в беседе с корреспондентом интернет-издания Фонтанка.ру сообщил, что умерший оставил предсмертную записку со словами о «невозможности жить в стране, где никто не поддерживает дело храма Джона Леннона»[7]."
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BD,_%D0%9A%D0%BE%D0%BB%D1%8F

(no subject)

Повесть "Кайф" Владимира Рекшана, лидера рок-группы "Санкт-Петербург" (не путать сгруппировкой "Ленинград" Шнура)
http://lib.ru/NEWPROZA/REKSHAN/kajf1.txt


Меня обешали познакомить в В. Р. (моя учительница танцев замечательная Инга - его дочка).

три мысли, точнее не мысли, а чувства

1) "Энчуфа Оро!"
"Танимото симилярити индекс!"
(просто разные красивые слова, проплываюшие вокруг меня)

2) Слишком часто стало ощущение, что мне показывают красивые картинки. Например, вид из троллейбуса №3 с Литейного моста на Петропавловскую крепость и стрелку Васильевского острова. Или лица и глаза красивых танцевальных партнерш бачаты. И что все это может захлопнуться в один момент. Точнее, неизбежно захлопнется и исчезнет. :( И что же?

3) Мелодия бачаты меня возбуждает, и ноги сами пускаютсыа впляс. То же гипнотическое действие, например, у кумбии. А вот сальса такого влияния не оказывает. Почему - загадка. Но ясно, что она связана с понятием смысла. С тем, как смысл как драйв определяет Е. К-лова. Кроме формального содержания, которое анализируют аналитические философыи философы языка, есть смысл. Может быть, может не быть. Это может быть красивое лицо, вызывающее эмоции, или загадочный вычурный но осмысленный термин, или танец. Лучше обьяснить не могу.

(no subject)

Ну и классика жанра, песня "Синьорита". Люблю это сладенькую мелодию, хотя она совершенно подростковая. Не знаю кто эти исполнители, но, по-моему, он ничего осоебнного не делает, она вытягивает танец. Например, на 0:54 она делает волну, он ее не только не ведет, но даже не поддерживает. Нас не так учат вести волны.



"I love it when you call me 'Seniorita',
I wish I could pretend I do not need you,
But every touch is Oh-la-la-la!
It's true la-la-la!
Oh, I should be running!
Oh, you keep me coming!"

Такой "Ласковый Май", но все равно не удержаться, и ноги сами отплясывают. :)